The instruments
Dionysus Consort performs with a renaissance recorder consort (6 instruments) which was crafted by Adriana Breukink in 2002 and modeled after the Bassano originals (16th Century) which are today in Brussels and Vienna.
The renaissance recorder consort
In the 16th Century appear music-treatises that describe the use of recorders in families: the so-called recorder consort. Sebastian Virdung (Musica getutscht, Basel, 1511), Martin Agricola (Musica Instrumentalis Deutsch, Wittenburg, 1529), Sylvestro Ganassi (Opera Intitulata Fontegara, Venice, 1535), Philippe Jambe de Fer (Epitome Musical, Lyon, 1556), Ludovico Zacconi (Practica di Musica, Venice, 1596) mention three different recorder sizes for playing all the consort repertoire: descant in G (called discant, discantus, sopran, soprano, dessus, canto), tenor in C (called tenor, altus, haute conts & taille, tenore) and bass in F (called bassus, basso, bas). Only Hieronymous Cardanus (De Musica, 1546) adds a soprano in D to the three other sizes.
The recorder consort repertoire in the 15th and 16th centuries is mainly vocal. Nevertheless there are some exquisite collections of instrumental pieces that were performed with a recorder consort, for example, Capricci in Musica a tre voci by Vicenzo Ruffo (Milano, 1564), Ving et sept chansons by Pierre Attaignant (Paris, 1533; the only source that explicity mentions the use of a recorder consort) and Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci (Venice, 1559).
The repertoire also includes several dances and other instrumental genres (Fantasies, Browninges, In Nominees), especially from England, and written in manuscript.
Los instrumentos
Dionysus Consort toca con un consort de flautas de pico renacentista construido por Adriana Breukink en el 2002 basado en los originales de Bassano (siglo XVI) que se encuentran actualmente en Bruselas y Viena.
El consort de flautas de pico renacentistas
En el siglo XVI aparecen tratados de música que describen el uso de flautas de pico en familias (consort de flautas de pico). Sebastian Virdung (Musica getutscht, Basilea, 1511), Martin Agricola (Musica Instrumentalis Deutsch, Wittenburg, 1529), Sylvestro Ganassi (Opera Intitulata Fontegara, Venecia, 1535), Philippe Jambe de Fer (Epitome Musical, Lyon, 1556), Ludovico Zacconi (Practica di Musica, Venecia, 1596) mencionan tres tamaños diferentes para tocar todo el repertorio de consort: Discanto en Sol (llamada Discant, Discantus, Sopran, Soprano, Dessus, Canto), Tenor en Do (llamada Tenor, Altus, Haute Conts & Taille, Tenore) y Bajo en Fa (llamada Bassus, Basso, Bas). Hieronymous Cardanus es el ·nico que añade otra flauta de pico a los tres tamaños citados: Soprano en Re (De Musica, 1546).
El repertorio de consort en los siglos XV y XVI es principalmente vocal. Sin embargo, existen exquisitas colecciones de piezas instrumentales que se interpretaban con consort de flautas de pico, por ejemplo: Capricci in Musica a tre voci de Vicenzo Ruffo (Milán, 1564), Ving et sept chansons de Pierre Attaignant (Paris, 1533; la única fuente que menciona explícitamente el uso de consort de flautas de pico) y Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci (Venecia, 1559).
El repertorio también incluye danzas y otros géneros instrumentales (Fantasías, Browninges, In Nomines), especialmente de Inglaterra y en manuscrito.
The renaissance recorder consort
In the 16th Century appear music-treatises that describe the use of recorders in families: the so-called recorder consort. Sebastian Virdung (Musica getutscht, Basel, 1511), Martin Agricola (Musica Instrumentalis Deutsch, Wittenburg, 1529), Sylvestro Ganassi (Opera Intitulata Fontegara, Venice, 1535), Philippe Jambe de Fer (Epitome Musical, Lyon, 1556), Ludovico Zacconi (Practica di Musica, Venice, 1596) mention three different recorder sizes for playing all the consort repertoire: descant in G (called discant, discantus, sopran, soprano, dessus, canto), tenor in C (called tenor, altus, haute conts & taille, tenore) and bass in F (called bassus, basso, bas). Only Hieronymous Cardanus (De Musica, 1546) adds a soprano in D to the three other sizes.
The recorder consort repertoire in the 15th and 16th centuries is mainly vocal. Nevertheless there are some exquisite collections of instrumental pieces that were performed with a recorder consort, for example, Capricci in Musica a tre voci by Vicenzo Ruffo (Milano, 1564), Ving et sept chansons by Pierre Attaignant (Paris, 1533; the only source that explicity mentions the use of a recorder consort) and Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci (Venice, 1559).
The repertoire also includes several dances and other instrumental genres (Fantasies, Browninges, In Nominees), especially from England, and written in manuscript.
Los instrumentos
Dionysus Consort toca con un consort de flautas de pico renacentista construido por Adriana Breukink en el 2002 basado en los originales de Bassano (siglo XVI) que se encuentran actualmente en Bruselas y Viena.
El consort de flautas de pico renacentistas
En el siglo XVI aparecen tratados de música que describen el uso de flautas de pico en familias (consort de flautas de pico). Sebastian Virdung (Musica getutscht, Basilea, 1511), Martin Agricola (Musica Instrumentalis Deutsch, Wittenburg, 1529), Sylvestro Ganassi (Opera Intitulata Fontegara, Venecia, 1535), Philippe Jambe de Fer (Epitome Musical, Lyon, 1556), Ludovico Zacconi (Practica di Musica, Venecia, 1596) mencionan tres tamaños diferentes para tocar todo el repertorio de consort: Discanto en Sol (llamada Discant, Discantus, Sopran, Soprano, Dessus, Canto), Tenor en Do (llamada Tenor, Altus, Haute Conts & Taille, Tenore) y Bajo en Fa (llamada Bassus, Basso, Bas). Hieronymous Cardanus es el ·nico que añade otra flauta de pico a los tres tamaños citados: Soprano en Re (De Musica, 1546).
El repertorio de consort en los siglos XV y XVI es principalmente vocal. Sin embargo, existen exquisitas colecciones de piezas instrumentales que se interpretaban con consort de flautas de pico, por ejemplo: Capricci in Musica a tre voci de Vicenzo Ruffo (Milán, 1564), Ving et sept chansons de Pierre Attaignant (Paris, 1533; la única fuente que menciona explícitamente el uso de consort de flautas de pico) y Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci (Venecia, 1559).
El repertorio también incluye danzas y otros géneros instrumentales (Fantasías, Browninges, In Nomines), especialmente de Inglaterra y en manuscrito.
